TRACHSEL'S JAZZ-HARMONIE-LABOR: LEADSHEET (ZEILEN: 2 + 1 FÜR CODA, RHYTHMUS: 4/4-TAKT) FÜR MODULATIONEN

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GENERELL SETZBARE PARAMETER:

Tempo:

100

     Metronom: OFF ON      Transponieren¹: 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12      Main Volume:

100

    Chord Volume:

100

   

Schritt 1:     Lösche Sheet u. lade:² 1) DIA: C IO-”Dur” -> F IO-”Dur”, I-VI-II-V-I-V-I, via V 2) DIA: C IO-”Dur” -> F IO-”Dur”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 3) DIA: C IO-”Dur” -> F LY-”Dur”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 4) ”DIA”: C IO-”Dur” -> F AE-”Moll”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 5) DIA: C IO-”Dur” -> F HM-”Moll”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 6) DIA: C IO-”Dur” -> F IO-”Dur”, I-V-I, via V (RUK: F IO -> C IO) 7) DIA: C IO-”Dur” -> F IO-”Dur”, I-V-I, via Vh_V-V (RUK (!?): F IO -> C IO) 8) DIA: C IO-”Dur” -> G IO-”Dur”, I-V-I, via II-V (DIA: G IO -> C IO)      NICHT GEWÄHLT      LEERES LEADSHEET 1) CHR: C IO-”Dur” -> Db IO-”Dur”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 2) CHR: C IO-”Dur” -> Gb/F# IO-”Dur”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V      NICHT GEWÄHLT      LEERES LEADSHEET

1) ENU: C IO-”Dur” -> A AE-”Moll”, I-VI-II-V-I, via Abdim7 resp. G#dim7      NICHT GEWÄHLT      LEERES LEADSHEET 1) SEQ: C IO-”Dur” -> Bb IO-”Dur”, via V7, V7 2) SEQ: C IO-”Dur” -> X-”Dur” (Wähle Anzahl Schritte / Durchläufe)      NICHT GEWÄHLT      LEERES LEADSHEET

1) TNZ: C IO-”Dur” -> Ab IO-”Dur”, I-II-V-I, via TNZ C3 2) TNZ: C IO-”Dur” -> A IO-”Dur”, I-V-I, via Vh_V7+ - V7 (TNZ E3)      NICHT GEWÄHLT      LEERES LEADSHEET 1) RUK: C IO-”Dur” -> F IO-”Dur”, I-VI-II-V-I-V-I, via II-V 2) RUK: IO-”Dur” -> Db IO-”Dur”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 3) RUK: C IO-”Dur” -> Gb/F# IO-”Dur”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via V 4) RUK: C IO-”Dur” -> F PH-”Moll”, IV-VII-III-VI-II-V-I, via II-V      NICHT GEWÄHLT      LEERES LEADSHEET

Bestimme Anzahl Durchläufe: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12     Akkord mit Coda-Absprung (i.d.R. gelb): 0 = Kein Coda oder Akk.-Nr. 1 - 32:     Modulations-Stelle (i.d.R. Pink): Akk.-Nr. 1 - 32 aber nicht Coda-Akkord:

Schritt 2:     Editiere (Beispiele) evtl. manuel. Bass- und Melodie: Wenn mgl. Kontrapunkt. Akkorde (siehe auch oben): Evtl. auch rootless und/oder mit Optionen. Im blauen Akkordbereich muss der Haupt- wie auch Codateil mit FIN terminiert sein!

Schritt 3³:     Ausgangs-Solo-Skala (experimental!): C IO D DO E PH F LY G MI A AE H LO      Db IO Eb DO F PH Gb LY Ab MI Bb AE C LO      D IO E DO F# PH G LY A MI H AE C# LO      Eb IO F DO G PH Ab LY Bb MI C AE D LO      E IO F# DO G# PH A LY H MI C# AE D# LO      F IO G DO A PH Bb LY C MI D AE E LO      F# IO G# DO A# PH H LY C# MI D# AE E# LO      Gb IO Ab DO Hb PH Cb LY Db MI Eb AE F LO      G IO A DO H PH C LY D MI E AE F# LO      Ab IO Bb DO C PH Db LY Eb MI G AE G LO      A IO H DO C# PH D LY E MI F# AE G# LO      Bb IO C DO D PH Eb LY F MI G AE A LO      H IO C# DO D# PH E3 LY F# MI G# AE A# LO      C HM C# HM D HM Eb HM E HM F HM F# HM G HM G# HM A HM Bb HM H HM      C HM5 C# HM5 D HM5 Eb HM5 E HM5 F HM5 F# HM5 G HM5 G# HM5 A HM5 Bb HM5 H HM5      C HHM5 C# HHM5 D HHM5 Eb HHM5 E HHM5 F HHM5 F# HHM5 G HHM5 G# HHM5 A HHM5 Bb HHM5 H HHM5   Ziel-Solo-Skala (experimental!): C IO D DO E PH F LY G MI A AE H LO      Db IO Eb DO F PH Gb LY Ab MI Bb AE C LO      D IO E DO F# PH G LY A MI H AE C# LO      Eb IO F DO G PH Ab LY Bb MI C AE D LO      E IO F# DO G# PH A LY H MI C# AE D# LO      F IO G DO A PH Bb LY C MI D AE E LO      F# IO G# DO A# PH H LY C# MI D# AE E# LO      Gb IO Ab DO Hb PH Cb LY Db MI Eb AE F LO      G IO A DO H PH C LY D MI E AE F# LO      Ab IO Bb DO C PH Db LY Eb MI G AE G LO      A IO H DO C# PH D LY E MI F# AE G# LO      Bb IO C DO D PH Eb LY F MI G AE A LO      H IO C# DO D# PH E3 LY F# MI G# AE A# LO      C HM C# HM D HM Eb HM E HM F HM F# HM G HM G# HM A HM Bb HM H HM      C HM5 C# HM5 D HM5 Eb HM5 E HM5 F HM5 F# HM5 G HM5 G# HM5 A HM5 Bb HM5 H HM5      C HHM5 C# HHM5 D HHM5 Eb HHM5 E HHM5 F HHM5 F# HHM5 G HHM5 G# HHM5 A HHM5 Bb HHM5 H HHM5     4er-Patterns 1/16 8er-Patterns 1/16     Solo-Pattern(s) zufällig? JA NEIN Wenn nein: 0 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU    8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU

Umgang mit ″Avoid_Note″ P1 abwärts (P2 tiefer als P1): P1, H↓, P3, P4 (Chrom.) KEINE KORREKTUR und aufwärts (P2 höher als P1): H↑, H↑, P3, P4 (Subst.) KEINE KORREKTUR    Basis-Pattern-Struktur:

0

1

2

3

  

4

5

6

7

   Offset:

0

   Gespielte Pattern-Stuktur:

0

1

2

3

  

4

5

6

7

Schritt 4⁴ (experimental!):     a) Ausgangs-Lied-Vorz.: C IO D DO E PH F LY G MI A AE H LO      Db IO Eb DO F PH Gb LY Ab MI Bb AE C LO      D IO E DO F# PH G LY A MI H AE C# LO      Eb IO F DO G PH Ab LY Bb MI C AE D LO      E IO F# DO G# PH A LY H MI C# AE D# LO      F IO G DO A PH Bb LY C MI D AE E LO      F# IO G# DO A# PH H LY C# MI D# AE E# LO      Gb IO Ab DO Hb PH Cb LY Db MI Eb AE F LO      G IO A DO H PH C LY D MI E AE F# LO      Ab IO Bb DO C PH Db LY Eb MI G AE G LO      A IO H DO C# PH D LY E MI F# AE G# LO      Bb IO C DO D PH Eb LY F MI G AE A LO      H IO C# DO D# PH E3 LY F# MI G# AE A# LO      C HM C# HM D HM Eb HM E HM F HM F# HM G HM G# HM A HM Bb HM H HM      C HM5 C# HM5 D HM5 Eb HM5 E HM5 F HM5 F# HM5 G HM5 G# HM5 A HM5 Bb HM5 H HM5      C HHM5 C# HHM5 D HHM5 Eb HHM5 E HHM5 F HHM5 F# HHM5 G HHM5 G# HHM5 A HHM5 Bb HHM5 H HHM5   b) Ziel-Lied-Vorz.: C IO D DO E PH F LY G MI A AE H LO      Db IO Eb DO F PH Gb LY Ab MI Bb AE C LO      D IO E DO F# PH G LY A MI H AE C# LO      Eb IO F DO G PH Ab LY Bb MI C AE D LO      E IO F# DO G# PH A LY H MI C# AE D# LO      F IO G DO A PH Bb LY C MI D AE E LO      F# IO G# DO A# PH H LY C# MI D# AE E# LO      Gb IO Ab DO Hb PH Cb LY Db MI Eb AE F LO      G IO A DO H PH C LY D MI E AE F# LO      Ab IO Bb DO C PH Db LY Eb MI G AE G LO      A IO H DO C# PH D LY E MI F# AE G# LO      Bb IO C DO D PH Eb LY F MI G AE A LO      H IO C# DO D# PH E3 LY F# MI G# AE A# LO      C HM C# HM D HM Eb HM E HM F HM F# HM G HM G# HM A HM Bb HM H HM      C HM5 C# HM5 D HM5 Eb HM5 E HM5 F HM5 F# HM5 G HM5 G# HM5 A HM5 Bb HM5 H HM5      C HHM5 C# HHM5 D HHM5 Eb HHM5 E HHM5 F HHM5 F# HHM5 G HHM5 G# HHM5 A HHM5 Bb HHM5 H HHM5     c) (Modusabhängige) Akkordsubstitutionen oder Verädenrungen: KEINE      Gegen.: I->III II->IV III->V IV->VI V->VII VI->I VII->II      Paral.: I->VI II->VII III->I IV->II V->III VI->IV VII->V      maj7/7 u. b9/9/#9 f. Akk. auf: Skalenstufe I Skalenstufe II Skalenstufe III Skalenstufe IV Skalenstufe V Skalenstufe VI Skalenstufe VII     d) Akk.-Umk.: No /0 /1 /2 /3 /4 /5 /6 RNDM SPRD-W SPRD-E     e) Akk.-Note.-Omits: No -1 -5 -1-5 -7 -Bass -Melo -BaMe -1-Bass -5-Bass -1-5-Bass -1-Melo -5-Melo -1-5-Melo -1-BaMe -5-BaMe -1-5-BaMe  

Schritt 5:     Spiele:    

Mel.:       

01/001 / / / / /

Bass:       

Mel.:       

02/017 / / / / /

Bass:       

Coda: Zeile 03; Akkord: 33; M/B-Ton: 129

Mel.:       

03/033 / / / / /

Bass:       

¹ Transponiert werden nur die hörbaren Töne und i.d.R. (nicht bei 1) SEQ) das Tastaturbild. Durch Transponieren können zudem Töne ausserhalb des spielbaren Tonumfangs liegen (bleiben stumm)!

² Modulationsart: 1) DIA DIATONISCH VORBEREITET 2) CHR CHROMATISCH VORBEREITET 3) ENU DURCH ENHARMONISCHE UMGEDEUTUNG VORBEREITET 4) SEQ SEQUENTIELL VORBEREITET 5) TNZ TONZENTRAL VORBEREITET 6) RUK RÜCKUNG (UNVORBEREITET):
Ausgangs -> Zielmodus (je Grundton und Skalenstruktur), Festigungs-Progresseion (Ausgang und Ziel), via Modulations-Progression, (Infos zur Ziel- -> Ausgangsmodulation (A->B->A))

³Nur relevant wenn bei Schritt 4 Solo-Option gewählt. Grundsätzliches Zufalls-Solo-Prinzip: Möglichst wenig Pattern-Struktur Veränderungen; Solo-Ton-Vorrat möglichst identisch mit tonartbildender Skala (nur Korrekturen von "Avoid-Notes").
Veränderungen der Solo-Skalen-Vorzeichnungen kann zu "Out"- rsp. "Bi-" rsp. "Poly-" Tonalitäts-Effekt oder Modal-Interchange-Effekt führen.

⁴ Abkürzungen: No / KEINE: Keine Veränderungen, /n: n-te Umk. (für alle Akk. gleich, zu grosses n wird auf mgl. Maximum reduziert), RNDM: Zufällige Umk. (pro Akkord), SPRD-E: Enge Stellung zufällig (pro Akkord), SPRD-W: Weite Stellung zufällig (pro Akkord), -n: Omit Ton n, -Bass: Omit Basston, -Melo: Omit Melodieton, -BaMe: Omit Bass- und Melodieton
-n: Omit Ton n (für alle Akkorde gleich), -Bass: Omit Basston (je nach Situation), -Melo: Omit Melodieton (je nach Situation), -BaMe: Omit Bass- und Melodieton (je nach Situation), Veränderte Voicings werden im Leadsheet nicht angezeigt.