TRACHSEL'S JAZZ-HARMONIE-LABOR: LEADSHEET (ZEILEN: 2 + 1 FÜR CODA, RHYTHMUS: 4/4-TAKT) FÜR KURZE PATTERNS

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GENERELL SETZBARE PARAMETER:

Tempo:

100

     Metronom: OFF ON      Transponieren¹: 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12      Main Volume:

100

    Chord Volume:

100

   

Schritt 1:     Lösche Sheet u. lade² 1) C IO, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) C IO, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) C IO, UNV AUT KAD, I-V-I, (4) 4) C IO, UNV PLA KAD, I-II-I, (4) 5) C IO, UNV AUT KAD, I-VII-I, (4) 6) C IO, UNV PLA KAD, I-IV-I, (4) 7) C IO, VOL AUT KAD, I-I-II-V-I, (4) 8) C IO, VOL PLA KAD, I-I-V-II-I, (4) 9) C IO, VOL AUT KAD, I-I-IV-V-I, (4) 10) C IO, VOL PLA KAD, I-I-V-IV-I, (4) 11) C IO, VOL AUT KAD, I-I-II-VII-I, (4) 12) C IO, VOL PLA KAD, I-I-VII-II-I, (4) 13) C IO, VOL AUT KAD, I-I-IV-VII-I, (4) 14) C IO, VOL PLA KAD, I-I-VII-IV-I, (4) 15) C IO, VOL AUT KAD, I-I-VII-V-I, (4) 16) C IO, VOL PLA KAD I-I-V-VII-I, (4) 17) C IO, UNV AUT KAD, 4-V auf V, I-I-Vsus4-V-I, (4) 18) C IO, UNV AUT KAD, 2-V auf V: I-Vsus2-V-I, (4) 19) C IO, VOL AUT KAD, 4-V auf I, Isus4-I-IV-VII-I, (4) 20) C IO, VOL AUT KAD, 2-V auf I, Isus2-I-IV-VII-I, (4) 21) C IO, ANA, VOL AUT KAD, I-VI-II-V-I, (4) 22) C IO, ANA, VOL PLA KAD, I-VI-V-II-I, (4) 23) C IO, ANA, VOL PLA KAD, I-VI-II-V-I, VI: ZWD, II: ZWD, (4) 24) C IO, UNV AUT KAD, I-VIIb-I, (4) 25) C IO, UNV AUT KAD, I-DIM7-I, (4) 26) C IO, QF, VOL AUT KAD, (4) V1 27) C IO, QF, VOL AUT KAD, (4) V2      1) D DO, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) D DO, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) D DO, QF, VOL AUT KAD, (4) V2 (Tonika-Akk.: 3!)      1) E PH, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) E PH, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) E PH, QF, VOL AUT KAD, (4) V2 (Tonika-Akk.: 3!)      1) F LY, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) F LY, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) F LY, QF, VOL AUT KAD, (4, 3) V2 4) MIC: I C LY (3) - IV C LD (4) - VII C MI (3) - I C LY (3) - V C LY (3) (SIMPSONS)      1) G MI, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) G MI, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) G MI, QF, VOL AUT KAD, (4) V2      1) A AE, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) SIEHE AUCH C AE      1) H LO, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) H LO, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) H LO, QF, VOL AUT KAD, (4) V2 ('Tonika-Akk.': 3!)      1) C AE, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) C AE, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) C AE, UNV AUT KAD, I-V-I, (4) (Tonika-Akk.: 3!) 4) C AE, UNV PLA KAD, I-IV-I, (4) (Tonika-Akk.: 3!) 5) C AE, UNV PLA KAD, I-II-I, (4) (Tonika-Akk.: 3!) 6) C AE, QF, VOL AUT KAD, (4) V1 (Tonika-Akk.: 3!) 7) C AE, QF, VOL AUT KAD, (4) V2 (Tonika-Akk.: 3!)      1) C HM, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) C HM, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) C HM, QF, VOL AUT KAD, (4) V2 (Tonika-Akk.: 3!)      1) C HM5, UNV AUT KAD, I-V-I, (3) 2) C HM5, UNV PLA KAD, I-IV-I, (3) 3) C HM5, QF, VOL AUT KAD, (4) V2 (Tonika-Akk.: 4!)      1) C HHM5, UNV AUT KAD, I-V-I, (4) 2) C HHM5, UNV PLA KAD, I-IV-I, (4) 3) C HHM5, UNV PLA KAD, I-II-I, (4) Schwierig eine skalentreue QF-Folge zu bilden...      1) C IO, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 2) C DO, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 3) C PH, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 4) C LY, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 5) C MI, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 6) C AE, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 7) C LO, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 8) C HM, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 9) C HM5, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4) 10) C HHM5, ENTCHEN: NUR EIN DURCHLAUF WÄHLBAR! (4)      LEERES LEADSHEET     Bestimme Anzahl Durchläufe: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10     Akkord mit Coda-Absprung: 0 = Kein Coda oder Akk.-Nr. 1 - 32 (gelb):

Schritt 2:     Editiere (Beispiele) evtl. manuel. Bass- und Melodie: Wenn mgl. Kontrapunkt. Akkorde (siehe auch oben): Evtl. auch rootless und/oder mit Optionen. Im blauen Akkordbereich muss der Haupt- wie auch Codateil mit FIN terminiert sein!

Schritt 3³:     Solo-Skalen-Vorzeichnung (experimental!): C IO D DO E PH F LY G MI A AE H LO      Db IO Eb DO F PH Gb LY Ab MI Bb AE C LO      D IO E DO F# PH G LY A MI H AE C# LO      Eb IO F DO G PH Ab LY Bb MI C AE D LO      E IO F# DO G# PH A LY H MI C# AE D# LO      F IO G DO A PH Bb LY C MI D AE E LO      F# IO G# DO A# PH H LY C# MI D# AE E# LO      Gb IO Ab DO Hb PH Cb LY Db MI Eb AE F LO      G IO A DO H PH C LY D MI E AE F# LO      Ab IO Bb DO C PH Db LY Eb MI G AE G LO      A IO H DO C# PH D LY E MI F# AE G# LO      Bb IO C DO D PH Eb LY F MI G AE A LO      H IO C# DO D# PH E3 LY F# MI G# AE A# LO      C HM C# HM D HM Eb HM E HM F HM F# HM G HM G# HM A HM Bb HM H HM      C HM5 C# HM5 D HM5 Eb HM5 E HM5 F HM5 F# HM5 G HM5 G# HM5 A HM5 Bb HM5 H HM5      C HHM5 C# HHM5 D HHM5 Eb HHM5 E HHM5 F HHM5 F# HHM5 G HHM5 G# HHM5 A HHM5 Bb HHM5 H HHM5     4er-Patterns 1/16 8er-Patterns 1/16     Solo-Pattern(s) zufällig? JA NEIN Wenn nein: 0 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU    8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 MU

Umgang mit ″Avoid_Note″ P1 abwärts (P2 tiefer als P1): P1, H↓, P3, P4 (Chrom.) KEINE KORREKTUR und aufwärts (P2 höher als P1): H↑, H↑, P3, P4 (Subst.) KEINE KORREKTUR    Basis-Pattern-Struktur:

0

1

2

3

  

4

5

6

7

   Offset:

0

   Gespielte Pattern-Stuktur:

0

1

2

3

  

4

5

6

7

Schritt 4⁴ (experimental!):     a) Lied-Vorzeichnung: C IO D DO E PH F LY G MI A AE H LO      Db IO Eb DO F PH Gb LY Ab MI Bb AE C LO      D IO E DO F# PH G LY A MI H AE C# LO      Eb IO F DO G PH Ab LY Bb MI C AE D LO      E IO F# DO G# PH A LY H MI C# AE D# LO      F IO G DO A PH Bb LY C MI D AE E LO      F# IO G# DO A# PH H LY C# MI D# AE E# LO      Gb IO Ab DO Hb PH Cb LY Db MI Eb AE F LO      G IO A DO H PH C LY D MI E AE F# LO      Ab IO Bb DO C PH Db LY Eb MI G AE G LO      A IO H DO C# PH D LY E MI F# AE G# LO      Bb IO C DO D PH Eb LY F MI G AE A LO      H IO C# DO D# PH E3 LY F# MI G# AE A# LO      C HM C# HM D HM Eb HM E HM F HM F# HM G HM G# HM A HM Bb HM H HM      C HM5 C# HM5 D HM5 Eb HM5 E HM5 F HM5 F# HM5 G HM5 G# HM5 A HM5 Bb HM5 H HM5      C HHM5 C# HHM5 D HHM5 Eb HHM5 E HHM5 F HHM5 F# HHM5 G HHM5 G# HHM5 A HHM5 Bb HHM5 H HHM5     b) (Modusabhängige) Akkordsubstitutionen oder Verädenrungen: KEINE      Gegen.: I->III II->IV III->V IV->VI V->VII VI->I VII->II      Paral.: I->VI II->VII III->I IV->II V->III VI->IV VII->V      maj7/7 u. b9/9/#9 f. Akk. auf: Skalenstufe I Skalenstufe II Skalenstufe III Skalenstufe IV Skalenstufe V Skalenstufe VI Skalenstufe VII     c) Akk.-Umk.: No /0 /1 /2 /3 /4 /5 /6 RNDM SPRD-W SPRD-E     d) Akk.-Note.-Omits: No -1 -5 -1-5 -7 -Bass -Melo -BaMe -1-Bass -5-Bass -1-5-Bass -1-Melo -5-Melo -1-5-Melo -1-BaMe -5-BaMe -1-5-BaMe  

Schritt 5:     Spiele:    

Mel.:       

01/001 / / / / /

Bass:       

Mel.:       

02/017 / / / / /

Bass:       

Coda: Zeile 03; Akkord: 33; M/B-Ton: 129

Mel.:       

03/033 / / / / /

Bass:       

¹ Transponiert werden nur die hörbaren Töne und das Tastaturbild. Durch Transponieren können zudem Töne ausserhalb des spielbaren Tonumfangs liegen (bleiben stumm)!

² Abkürzungen: UNV: Unvollkommen, VOL: Vollkommen, AUT: Authentisch, PLA: Plagal, KAD: Kadenz, 2-V: Sekunden-Vorhalt, 4-V: Quart-Vorhalt, ANA: Aanatole, MOD: Modulation, TRU: Trugschluss, HAL: Halbschluss, ZWD: Zwischendominante (i.d.R. Dur-Septakkord), QF-n: Quintfall über n Akkorde, (n): Anzahl Akkordtöne, MIC: Modal Interchange.
Dominantische Akkorde bei den Moll-Modi wenn nötig angepasst.

³Nur relevant wenn bei Schritt 4 Solo-Option gewählt. Grundsätzliches Zufalls-Solo-Prinzip: Möglichst wenig Pattern-Struktur Veränderungen; Solo-Ton-Vorrat möglichst identisch mit tonartbildender Skala (nur Korrekturen von "Avoid-Notes").
Änderung der Solo-Skalen-Vorzeichnung kann zu "Out"- rsp. "Bi-" rsp. "Poly-" Tonalitäts-Effekt oder Modal-Interchange-Effekt führen.

⁴ Abkürzungen: No / KEINE: Keine Veränderungen, /n: n-te Umk. (für alle Akk. gleich, zu grosses n wird auf mgl. Maximum reduziert), RNDM: Zufällige Umk. (pro Akkord), SPRD-E: Enge Stellung zufällig (pro Akkord), SPRD-W: Weite Stellung zufällig (pro Akkord), -n: Omit Ton n, -Bass: Omit Basston, -Melo: Omit Melodieton, -BaMe: Omit Bass- und Melodieton
-n: Omit Ton n (für alle Akkorde gleich), -Bass: Omit Basston (je nach Situation), -Melo: Omit Melodieton (je nach Situation), -BaMe: Omit Bass- und Melodieton (je nach Situation), Veränderte Voicings werden im Leadsheet nicht angezeigt.