JAZZ-HARMONIE-LABOR: AKKORDE

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GENERELL SETZBARE PARAMETER:

Tempo:

100

      Transponieren: 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12       Main Gain (x 100):

100

MÖGLICHE AKKORD-BEZEICHNUNGEN RSP. -BESTIMMUNGEN (IN DER FOLGE NOCH OHNE ″SO-WHAT-AKKORDE″):

Akkord-Stufe I (Grundton): C1 C#1 Db1 D1 D#1 Eb1 E1 F1 F#1 Gb1 G1 G#1 Ab1 A1 A#1 Bb1 H1 C2 C#2 Db2 D2 D#2 Eb2 E2 F2 F#2 Gb2 G2 G#2 Ab2 A2 A#2 Bb2 H2 C3 C#3 Db3 D3 D#3 Eb3 E3 F3 F#3 Gb3 G3 G#3 Ab3 A3 A#3 Bb3 H3

I: Tonname I: -1   II:   (DUR) II: m (MOLL) II: sus4 II: sus2 II: -3 III:   (5) III: b5 III: + (aug5) III: -5 IV: 7 (b7) IV: maj7 IV: 6 IV: -7 oder -6 V: 9 V: b9 V: #9 V: -9 VI: 11 VI: b11 VI: #11 VI: -11 VII: 13 VII: b13 VII: #13 VII: -13

Resultierende Akkord-Gesamtbezeichnung:

       

   Resultierende Akkord-Gesamtbezeichnung falls auch dim oder dim7-Struktur:

       

Spiele Umkehrungen des obigen Akkordes: Grundstellung 1. Umkehrung 2. Umkehrung 3. Umkehrung 4. Umkehrung 5. Umkehrung 6. Umkehrung

BEACHTE (sh. auch Theorie): Je nach Kontext wird (z.T. auch in diesem Labor) z.B. A2m7/2 bezeichnet als Am7/E3, Am7/E, C36/1, C6/E3, C6/E, Im7/2, VIm7/2, (Am7, C6)!
Zudem wird verwendet z.B. C3m9-5add2/0 für [c3, d3, es3, d4]. C3m7/0(-9, b9, #9) z.B. erlaubt es zudem dem Computer, zufällig eine der in Klammer angegebenen Optionen auszuwählen.
Auch die Symbolik kann (in diesem Labor aber nicht) unterschiedlich sein: Z.B. für m7b5 ø oder für maj7 Δ etc.!

AKKORD-PLAYER FÜR HÄUFIGE (KONVENTIONELLE) AKKORD-BEZEICHNUNGEN (SOWEIT VOM LABOR ERKENN- RSP. SPIELBAR):

       

    

 

  

 

          

 ⁄

  

AKKORD-PLAYER FÜR AKKORDE IN KLAMMER-NOTATION (T1,T2,...,Tn) (1 ≤ n ≤ 7) (Format siehe Beispiel):

  

AKKORD-TRANSPOSER & -PLAYER FÜR AKKORDE IN KLAMMER- UND KONVENTIONELLER NOTATION (SOFERN DEM LABOR BEKANNT), AUSGABE IMMER IN b-NOTATION):

      Anzahl Halbtonschritte (- nach unten, + nach oben):    

AKKORD-ANALYZER & -PLAYER FÜR AKKORDE IN KLAMMER-NOTATION (EINGABE OHNE TONSTAMM-WIEDERHOLUNGEN, KORREKTE EINGABE IMPLIZIERT, #/b-NOTATION BEACHTEN!).
AUSGABE-AKKORD-BEZEICHNUNG (SOFERN DEM LABOR BEKANNT): IMMER UMKEHRUNGS- RSP. VOICING-NEUTRAL IN GRUNDSTELLUNG. GLEICHE AKKORD-STRUKTUR NUR EINMAL.
SIEHE BEI BEDARF AUCH CONSOL-LOG DES BROWSERS:

Klammereingabe:   Akkordbezeichnung 1:

          

  Mgl. 2. Akkordbezeichnung:

          

  Mgl. 3. Akkordbezeichnung:

          

  Anz. vergl. Akk:

          

  Anzahl Checks:

          

  Benötigte Analyse-Zeit (trotz Consol-Log!) in ms:

          

 

HÖRE UND/ODER SEHE (TASTATUR) EINE ZUFALLS-AKKORD-STRUKTUR (GRUNDTON C3 - C4), BESTIMME IHN UND VERGLEICHE MIT LÖSUNG:

BEACHTE: Ein bestimmter Klang rsp. ein best. Akkordbild kann verschiedene Bezeichnungen haben. Bsp: C3sus2/0 ~ G2sus4/1, C36/1 ~ A2m7/2, D3m6/0 ~ H2m7b5/1 etc.

Sichtbar auf Tastatur: 1 Sek. 3 Sek. 5 Sek. 7 Sek. 9 Sek. 15 Sek. 20 Sek. 30 Sek. 60 Sek.      

       

AKKORDE MIT GRUNDTON C: IM KONTEXT C IONISCH (C-DUR) ALS TONIKA- RESP. RUHE-AKKORDE EINSETZBAR:

3-Klänge:       

4-Klänge ("maj7"):

4-Klänge ("6"):

DUR-SEPT-AKKORD MIT GRUNDTON C (IM "C-BLUES-KONTEXT" ALS TONIKA- RESP. RUHE-AKKORD EINSETZBAR):

4-Klänge ("7", siehe auch Blues!):         

4-KLANG-AKKORDE AUS C IONISCH UND IHRE UMKEHRUNGEN VON OBEN NACH UNTEN DEM QUINTFALL-FOLGEND:

I (Unruhe, leitet nach IV):      

IV:      

VII:      

III:      

VI:      

II:      

V:      

I (Tonika, Ruhe):