JAZZ-HARMONIE-LABOR: SKALEN

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GENERELL SETZBARE PARAMETER:

Tempo:

100

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100

1) DIE 276 (12 TÖNE, 23 SKALENSTRUKTUREN) HÄUFIGSTEN SKALEN(-BILDER, -BEWEGUNGEN, -FILME...)

Skalen-Grundton (Enharmonisch ″falsche″ Grundtonvorzeichnung wird ignoriert): C C# Db D D# Eb E F F# Gb G G# Ab A A# Bb H    Oktavbereich: 1 2 3 4 5 6    Skalenstruktur: 1) Ionisch (IO) (″Dur″) 2) Dorisch (DO) 3) Phrygisch (PH) 4) Lydisch (LY) 5) Mixolydisch (MI) 6) Äolisch (AE) (″Moll″) 7) Lokrisch (LO) 8) Melodisch Moll (MM) 9) Lydisch Dominant (LD) 10) Alteriert (ALT) 11) Harmonisch Moll (HM) 12) Harmonisch Moll 5 (HM5) 13) HHM5 (HHM5) 14) Halbton Ganzton (HG) 15) Ganzton Halbton (GH) 16) Pentatonisch Dur (PD) 17) Pentatonisch Moll (PM) 18) Blues Moll (BM) 19) Blues Dur (BD) 20) Blues Rock'n'Roll (BR) 21) Harmonisch Dur (HD) 22) Chromatisch (CH) 23) Ganzton (GA)   

Es gibt zwar (z.B.) keine Tonart D#-Dur sondern nur Eb-Dur. Aber es macht (z.B.) in der Tonart H-Dur trotzdem Sinn von "Ionisch über der Stufe III (D#)" zu sprechen.

2) ENHARMONISCH KORREKTE SKALENTONBEZEICHNUNGEN DER 7 KIRCHENTONARTEN SOWIE VON MM, HM, HM5, HD, LD UND ALT
(ALLE HEPTATONISCH ABER NICHT ALLE DIATONISCH!)

Diese Laborposition weist grundsätzlich enharmonisch korrekte Tonbezeichnungen aus. Es ergeben sich aber vereinzelt enharmonische Uneindeutigkeiten. In diesem Fall wird eine naheliegende vom Labor spielbare Version notiert und gespielt. Benötigt rsp. gespielt vom Labor werden hier in allen Oktavlagen insb. auch folgende Tonbezeichnungen:
Cbb (Bb), Cb (H), Dbb (C), Ebb (D), Fb (E), E# (F), Gbb (F), Abb (G), Hbb (A), H# (C)
Zwei Beispiele mit besonders vielen (max 6 möglichen Versetzungen):
• Db ALTERIERT: Db, Ebb, Fb, Gbb, Abb, Hbb, Cb, Db
• Gb ALTERIERT: Gb, Abb, Hbb, Cbb, Dbb, Ebb, Fb, Gb

Skalen-Grundton: C Db D Eb E F F# Gb G Ab A Bb H   Oktavbereich: 1 2 3 4 5 6   Modus: 1) Ionisch 2) Dorisch 3) Phrygisch 4) Lydisch 5) Mixolydisch 6) Äolisch 7) Lokrisch 8) Melodisch Moll 9) Harmonisch Moll (HM) 10) Harmonisch Moll 5 (HM5) 11) Harmonisch Dur 12) Lydisch Dominant 13) Alteriert  

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3) KIRCHENTONART-SKALEN-STRUKTUREN (-TONLEITER-STRUKTUREN) ÜBER GLEICHEM GRUNDTON:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH UND DIATONISCH:

4) KIRCHENTONART-MODI (-SKALEN-STRUKTUREN) MIT BEZUG ZU IONISCH RESP. ÜBER DEN STUFENTÖNEN VON IONISCH:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH UND DIATONISCH:

5) WEITERE WICHTIGE (HÄUFIGE) SKALEN-STRUKTUREN ÜBER GLEICHEM GRUNDTON:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH UND DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH ABER NICHT DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH ABER NICHT DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: OKTATONISCH, DIATONISCH:

 

SKALENSTRUKTUR: PENTATONISCH, NICHT DIATONISCH:

 

SKALENSTRUKTUR: HEXATONISCH, NICHT DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH, NICHT DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: NONATONISCH, DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: HEPTATONISCH, NICHT DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: DODEKATONISCH, DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: HEXATONISCH, DIATONISCH:

SKALENSTRUKTUR: OKTATONISCH, DIATONISCH:

Nur stimmig, wenn das Ohr dem ersten resp. untersten Ton "Ruhe" zuordnet (Kontext!!!, Funktion!!! Siehe auch Solos, Block-Akkorde, etc.)

”SKALENSTRUKTUR”: OKTATONISCH, DIATONISCH:

Nur stimmig, wenn das Ohr dem ersten resp. obersten Ton "Ruhe" zuordnet (Kontext!!!, Funktion!!! Siehe auch Solos, Block-Akkorde, etc.)